Viaje
Esta es la parte 2 de una serie de 5 partes, Transforme su escritura de viaje.
A MENUDO EN LA ESCRITURA DE VIAJES, particularmente en los blogs de viajes, hay una ausencia total de interacción de personajes, como si el narrador operara dentro de un vacío. Él o ella estará en cualquier terreno dado, una cueva en Irlanda, un café en Buenos Aires, en un río en el oeste de Carolina del Norte, y o no habrá mención de otros personajes, o si lo hay, lo harán ser despojado al nivel más mecánico y superficial.
Las instancias más torpes de esto son cuando otros personajes simplemente aparecen a través de algún punto de la trama (generalmente exagerado). Por ejemplo, a la mitad de una historia sobre el rafting en Chattooga, aparece de repente una "guía" sin nombre para la que no hemos tenido ninguna presentación ni descripción previa:
Mientras cavamos y nos dirigimos hacia el mayor rápido, el guía gritó: "¡Todos adelante!"
¿Quién es esta guía sin nombre? ¿Él o ella de repente se dejó caer en la balsa desde el espacio?
Ya sea que los escritores lo sepan o no, esta forma de describir (o no describir) a otras personas puede tergiversar cómo viaja, cómo ve a los demás, cómo interactúa. Volviendo al ejemplo del rafting: Si estuvieras en este viaje, ¿no preguntarías el nombre del guía, tratarías de conocerlo al menos un poco, desde el comienzo del viaje?
Por supuesto que lo harías.
Probablemente, serías muy observador de esta persona, especialmente porque tu seguridad dependía de ellos. Y para llevar esto a otro nivel más emocional, si estuvieras nervioso por la experiencia, podrías estar llamando con mucho cuidado a cualquier señal sutil que emitieran: ¿Parecían ansiosos como un novato? ¿O tenían confianza? ¿Esta confianza te tranquilizó, o te pareció tan entusiasta que te alienó, te hizo sentir inadecuado o fuera de lugar?
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Observe cómo incluso pensar en estas preguntas ahora lo hace imaginar esta "guía", llamémosla Emma, y cómo es, de dónde es, cómo te hace sentir.
Recuerde que estas interacciones, estos momentos de encuentro con "Emma", o quien quiera que sea, son los que conforman su experiencia cotidiana como viajero. No estás ahí afuera en el vacío; no se trata solo de un viaje "despoblado".
Aquí hay un ejemplo: en un reciente viaje a Oahu, podría haber hablado sobre las olas y los hoteles y restaurantes. Pero esa no fue mi experiencia en absoluto. Lo que me impactó, y lo que quería compartir sobre mi experiencia, fue la gente.
Tome este ejemplo de cómo presenté a George Kam:
Sunny [García] ocupando su lugar como mentor, una especie de embajador de Aloha para la próxima generación, encaja en un largo linaje de hombres y mujeres de agua hawaianos que regresan a Duke [Kahanamoku], y en tiempos más recientes Eddie Aikau, Gerry Lopez y otros cuya conexión con el agua era tan pura e inspiradora que se convirtieron en maestros y guardianes de otros.
Por lo tanto, me sentí extremadamente humilde (y un poco nervioso) cuando, un par de días después, me encontré con el embajador de Aloi de Quiksilver, George Kam. George tenía poco más de 50 años y tenía un comportamiento boyante y cálido, sonriendo como si fuera uno de sus primos perdidos.
"Solo dime qué te apetece hacer hoy", le dije. "Estoy deprimido por lo que sea".
"Lo primero que tenemos que hacer es equiparte", dijo, riéndose de mis bañadores Hurley salpicados de pintura y gastados. "No podemos hacer que vayas ahí afuera luciendo así".
Observe cómo la "introducción" del narrador de George Kam logra varias cosas:
- Da contexto, explicando cómo George encaja en una cierta tradición dentro de la cultura hawaiana, así como su trabajo / "papel" actual.
- Expresa emoción, dando una idea del respeto del narrador e incluso sentimientos de intimidación (que luego creará la oportunidad de 'desmitificar' al personaje a través de sus interacciones).
- Ofrece detalles físicos que se registran en un nivel emocional: "comportamiento boyante y cálido, sonriendo como si fueras uno de sus primos perdidos".
- Se basa en la interacción y el diálogo, no solo para decir cómo es el personaje, sino para representarlo a través de un intercambio.
En el próximo artículo de esta serie, veremos más formas de desarrollar estos puntos. Por ahora, pregúntese: ¿el narrador en sus historias de viaje opera en el vacío? ¿Cómo estás retratando a otros personajes?
