Narrativa
Al publicar simultáneamente historias completas junto con extractos del editor y el período de revisión de tres meses del escritor, Glimpse y Matador dan una ventana sobre cómo toma forma la escritura narrativa de viajes.
Uno de los elementos centrales del espíritu de Matador siempre ha sido la progresión. Lo que importa no es tanto una sola historia, libro o proyecto, sino la continuación continua, el impulso aguas abajo como me gusta llamarlo, el proceso diario de escribir, trabajar, navegar, criar una familia, lo que sea es y, sin embargo, uno puede continuar aprendiendo, practicando y manteniendo su trabajo a lo largo del tiempo.
Cuando una historia aparece en línea o impresa, lo que los lectores no pueden acceder son las horas, los días, los meses y, a veces, los años detrás de la progresión del escritor. Las notas, cortes, reescrituras, revisiones. Las observaciones y el diálogo y la relación con el editor.
Con la publicación a principios de esta semana de la historia de la corresponsal de Glimpse, Lauren Quinn, Bones apareciendo en la tierra, treinta años después, comenzamos algo nuevo en Matador. En el futuro, a medida que se publique la historia de cada corresponsal, publicaremos simultáneamente las perspectivas tanto del escritor como del editor sobre el proceso de revisión.
Sarah explica en su primera nota sobre la pieza de Lauren:
Lo que me gustaría ofrecer en Glimpse es una especie de radiografía del proceso editorial, que muestra cómo se crean las historias. Cuando se publica un artículo de corresponsal en Matador, pondré una publicación adjunta aquí en Glimpse con extractos de diferentes borradores de su trabajo (siempre, siempre con su permiso; si un escritor se siente incómodo con esto, no lo hago) y con una discusión sobre qué tipo de obstáculos eliminamos mientras pasábamos por el proceso editorial.
En un nivel muy egoísta, esto es tremendamente útil para mí para comprender mi propia escritura y para poder reflexionar sobre los meses que el escritor y yo hemos pasado juntos en una pieza. Espero que también lo encuentre útil mientras lee y escribe, y le tranquiliza (¡o humilla!) Que sepa que nada sale completamente formado e intocable, que hay muchas horas de deliberación, rehacer y retroceder y … antes de que la pieza final que lees salga bonita, ordenada y pulida, sin traicionar nada de su pasaje sin glamour a la publicación.
Mientras tanto, Lauren dijo esto sobre los tres meses que pasó en esta historia:
El primer borrador de mi ensayo sobre el dilema ético trataba sobre el papel inherente del sesgo, cómo coloreaba mis experiencias en Camboya, y mucha de la experiencia de los occidentales en Camboya, y cómo la forma de lidiar efectivamente con ese sesgo era enfrentarlo directamente y explícitamente
Muy bien, pero el problema era este: la pieza tuvo lugar en mi cabeza. No hubo escenas, ni personajes, ni historia. Había muchas cosas: metáforas, abstracciones, lenguaje pesado y reflexiones pesadas, y enterré la historia dentro de todo eso. Estaba eludiendo, insinuando, tratando de escribir sobre algo sin realmente escribir sobre eso. Trauma con los brazos extendidos.
Estaba ejemplificando, a través de mi escritura, el mismo fenómeno sobre el que había venido a escribir: el silencio que la gente asume después de un trauma. Era una metáfora tan descarada que podrías pedir. Y ni siquiera sabía que lo estaba haciendo.
Y Sarah me llamó al respecto. Maldita sea.
Luego continúa describiendo cómo trabajó a través de dos reescrituras completas más. Si está interesado en absoluto en el proceso editorial detrás de la escritura narrativa de viajes, definitivamente visite el blog editorial Glimpse. Tendremos otra pieza de Corresponsales de Glimpse en las próximas dos semanas.
