Viaje
Foto: Nessa Land
Haruki Murakami, a pesar de ser uno de los más grandes novelistas culturales cruzados de nuestra generación, sin mencionar a un periodista independiente, un traductor y un corredor de maratón, no tiene muchas pretensiones.
Una vez reflexionó: “Con nada más que mi escritura, había hecho que varios seres humanos quisieran beber cerveza. No tienes idea de lo feliz que me hizo esto.
Sus libros están llenos de metáforas misteriosas (pozos, animales de zoológico, papel higiénico que forma catalizadores) que se arriesgan inmensamente combinando fantasía, misterio y existencial … beber.
Muchos fanáticos se preguntan exactamente qué hace funcionar la máquina Murakami, y por suerte para ellos, uno de los principales operadores, su traductor, Jay Rubin, ha escrito una crónica de su carrera llamada Haruki Murakami y la música de las palabras.
Después de consultar a Murakami, analizar los matices de su escritura y ser fanático de su trabajo en general, Rubin ha producido innumerables ideas sobre la vida y el estilo del autor. Brave New Traveler pudo captar un momento del traductor y el tiempo del profesor de Harvard para discutir la tarea de traducir los trabajos más recientes de Murakami.
(BNT) ¿Qué te hizo decidir escribir Haruki Murakami y la música de las palabras y cuál fue tu enfoque para discutir la traducción con una audiencia de lectores de ficción?
Tontamente pensé que podría ayudar a presentar a Murakami a una audiencia de habla inglesa compilando una serie de sus historias cortas con comentarios.
Traducir es la lectura más cercana que alguien podría hacer, y cerca del final de un trabajo puede darle una idea megalómana de la verdad de su propia lectura.
A nadie, incluido Haruki, y eventualmente a mí, le gustó este plan, y cuanto más trabajé en el libro, más crecieron los comentarios y la información objetiva, y el uso de los pasajes citados se redujo.
Finalmente, se hizo bastante obvio que Murakami no necesitaba ayuda para ser leída por audiencias extranjeras.
No estoy seguro de quién se molesta en leer mi libro, pero me complace que UK Vintage lo valore lo suficiente como para haber impreso dos versiones actualizadas (la última hace solo unos meses, incluida una discusión sobre After Dark).
¿Qué tipo de escritura creativa haces y cómo contribuye a tu método de traducción?
Años de traducción han sido un taller maravilloso para enseñarme el estilo inglés, lo que a su vez ha mejorado mi traducción, pero no hago mi propia escritura creativa.
Haruki Murakami utiliza muchos símbolos no tradicionales (al menos para una perspectiva occidental) en sus obras junto con referencias culturales frecuentes. ¿Cuánto cambia la traducción de estos artefactos a un idioma de destino occidental?
En otras palabras, ¿qué diferencias notaría alguien con fluidez tanto en japonés como en inglés al examinar ambas versiones de un trabajo de Murakami?
Las referencias culturales más frecuentes de Murakami son occidentales, por lo que la traducción casi nunca implica tales cambios. Ciertamente inventa muchos símiles inusuales, y tiene sus propios símbolos de mascotas (pozos, corredores), pero estos le parecen a un lector japonés tan inusual y fresco como a un lector occidental. Hay muy poca diferencia.
¿Qué te trajo a Haruki Murakami?
Un editor estadounidense me pidió que evaluara Hard-Boiled Wonderland y The End of the World para una posible traducción. Les dije que era un libro increíble que debían publicar por todos los medios y se ofrecieron como voluntarios para traducirlo, pero ignoraron mi consejo.
Un par de años después, la traducción de Alfred Birnbaum salió de Kodansha International. Leer ese libro me enganchó.
Muchos teóricos de la traducción creen que las traducciones son más beneficiosas si dejan elementos del idioma original en la traducción, mientras que otros creen que esto resulta en un texto obviamente escrito en un tipo de "translatorese"
El japonés es un ejemplo especialmente interesante, porque las oraciones evitan mencionar temas, por lo que en una narración en primera persona, el "yo" está mucho menos presente de lo que los estadounidenses están acostumbrados. ¿Cómo decidiste lidiar con esa diferencia?
Foto: pixie_bebe
Espero haber dado alguna idea en mis apéndices sobre la traducción de lo inútil que es tratar de producir una traducción literal de un texto japonés. La ausencia de sujetos en las oraciones japonesas, sin embargo, no es más un problema que la ausencia de un nombre en la oración: "Comió un sándwich de mantequilla de maní". ¿Quién es "él"?
¿Cómo pueden los hablantes de inglés saber qué significa "él"? ¡Es tan misterioso! Lea mi sentido del japonés (Kodansha International) si desea obtener más información sobre el mito de la oración sin sujeto en japonés.
Describa su proceso de traducción. ¿Dónde haces tu trabajo? ¿Cuánto tiempo trabajas? ¿Qué métodos particulares utilizas?
Trabajo en mi escritorio en casa en una computadora durante aproximadamente cuatro horas a la vez, comenzando después del desayuno y terminando cuando mi cerebro se vuelve loco. No soy bueno para nada después del almuerzo.
Intento hacer un trabajo lo más terminado posible en el primer borrador, y siempre mantengo el texto original cerca cuando trabajo en borradores posteriores. Algunas personas traducen primero en una especie de mezcolanza literal y luego lo pulen sin mucha referencia al original, pero nunca he podido trabajar de esa manera. Intento capturar todos los matices desde el principio.
¿La traducción al japonés te hace hiperconsciente de otras traducciones que encuentras? ¿Cuál es la peor traducción que has encontrado en la circulación masiva?
Me encuentro leyendo "a través" de otras traducciones, adivinando cuál podría ser el original. Puede ser molesto. A menudo refiero a mis alumnos a la traducción de Luz y oscuridad de Natsume SÅ seki como un ejemplo de lo equivocado que puede ir cuando traduce gramática en lugar de ideas e imágenes.
¿Crees que tu experiencia como traductor podría aplicarse a la traducción de un medio a otro (intersemióticamente)? ¿Cómo traducirías Kafka on the Shore en una película?
Traducir es la lectura más cercana que alguien podría hacer, y cerca del final de un trabajo puede darle una idea megalómana de la verdad de su propia lectura. Si me hiciera esta pregunta en ese momento, probablemente diría que SOLO un traductor podría hacer lo que está sugiriendo.
Afortunadamente, estoy en un estado mental más tranquilo en este momento y solo puedo responder: "¿Eh?"
¿Ser traductor hace que Murakami sea consciente del potencial de traducción de sus obras?
Sí, consciente, pero no obsesionado. Él no está escribiendo principalmente para ser traducido.
