Viaje
Los principales autores y editores de viajes comparten lo que buscan en el tono y liderazgo perfectos. Para obtener más asesoramiento profesional, considere inscribirse en el programa MatadorU Travel Writing.
DON GEORGE, editor global de viajes de Lonely Planet, explica un discurso perfecto en términos breves: "Un discurso perfecto es donde un escritor se pone en la mente del editor". Describimos esto en nuestro programa de escritura de viajes como parte de entrar en un " mentalidad de publicación”. El objetivo final no es necesariamente un solo discurso, sino más bien sobre el proceso general de comunicación con otros a largo plazo. Veamos cómo funcionan juntos algunos de estos elementos:
- Visualizar lo que pensará el editor cuando reciba su presentación / presentación
- Presentarte a ti mismo y a tu trabajo de manera sincera
- Trabajo en red con editores y otros escritores.
Visualizar lo que pensará el editor cuando reciba su presentación / presentación
Ponte en el lugar de tus editores. Tienen docenas, tal vez cientos de correos electrónicos para leer cada día. Incluso si su presentación complementa la visión editorial de una publicación, ¿cree que se lo tomarán en serio si no se presenta de una manera transparente y considerada, una forma que muestre que ha leído sus pautas de publicación y envío? ¿O que te has tomado el tiempo para descubrir quiénes son en realidad o cómo escriben sus nombres? ¿Crees que abrirán consultas dirigidas simplemente "hola" o "queridos señores"? ¿Qué tal los argumentos construidos alrededor de densos párrafos de una página que tendrán que analizar solo para llegar a las ideas principales de la historia?
De par en par. ¿Cómo comunicas tu estilo como escritor, viajero, humano, a los demás? Imagen de Zach Dischne
Presentarte a ti mismo y a tu trabajo de manera sincera
Los editores no tienen tiempo para argumentos de venta. La mayoría de nosotros tenemos una aversión natural a la retórica, por lo que los correos electrónicos explican cómo "Esta historia sería perfecta para ti porque …" o "Soy perfecto para esta revista porque …" a menudo tienen lo contrario de los efectos previstos: tienden a distancia o alejar al editor del escritor. Lo que mueve a las personas es la sinceridad, la autenticidad, un sentido de conexión. Pero tampoco tome esto como una excusa para ser flojo; un discurso simplemente explicando cómo estás a punto de viajar a X y “¿te interesaría alguna historia desde allí?” desperdicia el tiempo de todos. En general me gusta ver:
- Un solo párrafo corto (2-3 oraciones) con …
- La idea central de la historia se presentó de inmediato y se condensó en una línea, o idealmente un título de trabajo.
- Si es la primera vez que el escritor contribuye potencialmente a Matador, una sola url para sus trabajos / proyectos más representativos.
- Evidencia (no declarada explícitamente como en los ejemplos anteriores, pero más implícita a través de la forma en que se presentan las ideas / proyectos) de que el escritor "obtiene" nuestra visión editorial y específicamente quiere trabajar con nosotros.
- Un estilo o actitud que exuda falta de presión, ansiedad o necesidad de agarre, incluso llegando a ofrecer un posible descargo de responsabilidad o "ruta de escape" que invita al editor a no responder (Ej: "… y si esto no es así adecuado para Matador, no te preocupes, te mantendré informado sobre futuros proyectos ".)
Trabajo en red con editores y otros escritores
Algunas personas tienden a mantener sus estilos de comunicación tan miopes o "compartimentados", microcentrados en el trabajo en cuestión, que hace que toda la correspondencia se sienta aburrida o sombría, incluso si el proyecto es potencialmente genial. Sí, es un documental sobre orquídeas en peligro de extinción, lo entiendo, pero maldición, ¿dónde está tu comida?
Los argumentos que mencionan amigos, encuentros, la vida fuera del proyecto inmediato pueden sacar momentáneamente a un editor del "modo de respuesta de correo electrónico de videojuegos" y hacia un espacio de cabeza más receptivo. Entonces, si realmente conoció a un editor o tiene algún tipo de conexión a través de las redes sociales, definitivamente abra con él: "Hola Don, hablamos brevemente en _", o "Hola Don, _ me envió su correo electrónico; fuimos a la escuela juntos en la UNCA ".
Sin embargo, una advertencia: si la revelación de nombres contiene incluso una bocanada de venalidad, o la sensación de que estás ejerciendo presión, apalancando o implicando el derecho a un favor, entonces mata por completo cualquier posible impulso que de otro modo hubieras transmitido.
Si bien no es un discurso real, aquí hay una simple correspondencia editorial que recibí anoche que tiene esta sensación de "vida fuera del proyecto", aviva, y sobre todo, una falta de presión:
Hola, acabo de regresar a California a principios de esta semana. Volviendo a la normalidad con la escritura, etc. He terminado una pieza para el libro, que enviaré a usted y a Candice en un correo electrónico por separado, y todos ustedes pueden darme su opinión. También casi he terminado con esta pieza sobre viajes intermedios y comunas de verano, que podré enviar mañana por la tarde. Tuve un gran verano y un gran viaje por carretera, pero mentalizado para poder sentarse y sacar algunas piezas más para Matador. También me emociona el viaje a Canadá en unas pocas semanas.
Tal vez podamos chatear en Skype la próxima semana, avísame cuando estés libre.
Espero que todo este bien, -Heller
El plomo
Si bien los lanzamientos son una parte clave del proceso de publicación, en última instancia, como escritores, lo que importa aún más es cómo escribimos nuestras historias. El guión o apertura de la historia es crucial, ya que determina si el lector participará / terminará su historia.
Si bien estoy de acuerdo con el espíritu de la declaración anterior de Kugel: "Las mejores pistas son las diferentes a cualquier otra cosa que hayas leído", en mi opinión, en realidad no hay nada completamente original en el lenguaje. El lenguaje es lineal, monofónico (es decir, no se puede hacer un "acorde" con palabras) y tiene un número finito de estructuras de oraciones reales. Entonces, tal vez una declaración más precisa para mí sería: "Las mejores pistas se sienten diferentes a cualquier otra cosa que hayas leído". La originalidad, entonces, viene en forma de conflictos, ideas y voces de los personajes (incluido el narrador).
Todo esto dicho, veamos cómo podemos combinar diferentes estructuras de oración y caracteres:
1. Dirija con el narrador en una situación problemática o abiertamente estresante.
Hace tres días vomité un proyectil desde un rickshaw automático en Varanasi, India, camino a la estación de tren. Esto fue después de una semana de vuelos desde Vermont a Chicago a Colorado a Nueva York a Bruselas a Nueva Delhi a Katmandú. El tren nocturno de Varanasi a Calcuta fue un poco miserable, y encontré una habitación barata en la calle Sudder con papel pintado amarillo.
Los lectores naturalmente simpatizan con un narrador, y tienden a ser arrastrados directamente a la historia, cuando él / ella se enfrenta a una dificultad o dificultad inmediata.
2. Dirija con una oración declarativa desarmadoramente simple y corta
Conocí a Johann en un autobús Greyhound que iba de Boston a la capital del país.
Las oraciones declarativas simples, especialmente las oraciones cortas, tienden a atraer a los lectores a la historia debido a su legibilidad natural. El lector pasa rápidamente la primera oración y comienza directamente en la segunda, en lugar de retrasarse desde el principio.
3. Dirige con un apóstrofe a un personaje específico
Pasamos un verano en el camino entre tu casa y la mía.
Un apóstrofe es un dispositivo literario en el que el narrador aborda alguna abstracción o personificación que no está físicamente presente. Debido a que la narrativa no está dirigida "hacia" el lector, puede generar una capa de ironía, una sensación de voyeurismo, lo que nos permite examinar emociones íntimas, relaciones y detalles que de otro modo no podríamos.
4. Comience en medios de comunicación, con descripciones que coloquen al lector en medio de una escena
Los acantilados en el fondo del desfiladero eran más empinados de lo que pensaba, y fue tocar y continuar durante aproximadamente una hora, perforando agujeros en la capa de nieve y colgando de cualquier arbusto que pude encontrar, esperando que toda la cara no se tratara deslizarse y deslizarse hacia el arroyo de abajo, cansado por los perros, y el sol que pasó pasó sobre los triciclos del monte. Ashibetsu
Las descripciones viscerales fuertes funcionan en múltiples niveles. Observe cómo el narrador describe cosas que están literalmente debajo de los pies (“perforando agujeros en la capa de nieve”), así como distantes (el sol se ha puesto “sobre los triciclos del monte Ashibetsu”), así como su sentimientos propios (esperanza, preocupación), todo en una sola oración.
5. Liderar con una afirmación
No se puede cruzar una puerta en América Latina sin saludar al "lugar" en sí.
Las afirmaciones, o simples afirmaciones / declaraciones de creencia, pueden ser súper efectivas como pistas cuando involucran al lector directamente. Similar al # 2, abrir con una afirmación es especialmente poderoso cuando la oración es corta y simple, permitiendo al lector digerir inmediatamente la afirmación, formular preguntas en su mente ("¿Qué quieres decir con 'saludar al lugar'?") y avanza rápidamente para descubrir las respuestas.
6. Liderar con el diálogo
"En invierno puede sentirse bastante solo", dijo Martín, un joven refugiado en el Cerro Piltriquitrón. "A veces pasará una semana sin escaladores, nadie, y hay que empezar a subir y bajar solo para hacer algo".
Liderar con el diálogo funciona de manera efectiva cuando el lector es introducido en la historia. Pero este tipo de aperturas también pueden ser desorientadoras, ya que el lector aún no sabe nada sobre los personajes. Si comienza con un personaje hablando, es importante pensar con qué parte de la "conversación" comenzar. Observe cómo en este ejemplo se "presenta" a Martín al expresar un problema o una situación problemática.
Tenga en cuenta que estas son solo algunas de las estructuras de oraciones comunes y las formas de dirigir una historia. Hay docenas más.
