Viaje
EN LA VIDA REAL procesamos simultáneamente docenas de pensamientos, recuerdos, ideas y emociones. Las historias que parecen reales y vivas son historias que contienen múltiples capas.
El escritor principiante, sin embargo, generalmente tiende a enfocarse en una cosa a la vez.
Aquí hay dos técnicas que agregarán profundidad y capas a su narrativa de viaje.
1. Objeto correlativo
Una de las técnicas más simples pero más poderosas para superponer descripciones, narraciones y emociones de los personajes, se llama correlativa de objeto.
La idea es que, en lugar de simplemente indicar cómo se siente o piensa un personaje, el escritor lo sugiere, usando una correlación entre un objeto y la forma en que un personaje lo observa o actúa sobre él.
- Ejemplo 1 (Básico) "Me sentí solo".
- Ejemplo 2 (Objeto correlativo) "Salía al puerto al anochecer y miraba los barcos amarrados a sus amarres".
El primer ejemplo, “Me sentí solo”, solo funciona en un nivel, contando cómo se siente el personaje. El segundo ejemplo, si se coloca dentro del contexto adecuado, funciona en al menos dos niveles, lo que sugiere cómo se siente el personaje mientras continúa sin problemas la narración de la historia.
Uno de los ejemplos más notables de todos los tiempos es la escena "grasa de tocino" en la historia de Hemingway "Soldier's Home".
Harold Krebs, un joven soldado en Kansas después de ser herido en la Primera Guerra Mundial, no puede regresar al trabajo, al ideal de su madre de "una vida normal". Ahora debe soportar su interrogatorio en la mesa del desayuno:
"Me he preocupado demasiado por ti, Harold", continuó su madre. “Conozco las tentaciones a las que debes haber estado expuesto. Sé lo débiles que son los hombres. Sé lo que tu querido abuelo, mi propio padre, nos contó sobre la Guerra Civil y he rezado por ti. Rezo por ti todo el día, Harold.
Krebs miró la grasa de tocino endurecida en su plato.
En su lectura, comience a notar cada vez que un escritor usa un correlativo objetivo para expresar los sentimientos de un personaje. Al aplicarlo a la escritura de viajes, un buen punto de partida es recordar una escena y tener en cuenta lo que viene a la mente primero.
Tenga en cuenta que los objetos más efectivos son universales, cosas que todos pueden imaginar y relacionar de inmediato.
¿Era cierta música la que estaba sonando? ¿Una característica del paisaje? Tenga en cuenta que los objetos más efectivos son universales, cosas que todos pueden imaginar y relacionar de inmediato.
Experimenta con cualquier cosa que quieras usar, probando diferentes formas de correlacionar el objeto con los pensamientos y emociones de tu personaje central. Como con cualquier técnica nueva, probablemente saldrá forzada y forzada al principio, pero fluirá naturalmente con la práctica.
2. El personaje menor como espejo
Similar al objeto correlativo, la forma en que un personaje principal interactúa con un personaje secundario también se puede utilizar como un espejo, reflejando las emociones mientras se avanza la narrativa.
Aquí hay un ejemplo de las memorias Timebends de Arthur Miller. Arthur acaba de conocer a un viejo conocido mientras se cortaba el pelo. Observe cómo, como un objeto correlativo, las acciones del barbero (el personaje secundario) se utilizan para sugerir las múltiples emociones que siente el personaje principal:
"Volveré otra vez", dije, con el presentimiento de que no lo haría porque no quedaba nada de vida entre nosotros, o que si lo hiciera, ella no estaría aquí. Ella asintió y parecía saberlo también, y caminó hacia la puerta y salió a la calle oscura al final de otro día. El barbero, terminando, se deslizó de mi semi-sudario y sacudió el cabello en el piso, sin decir nada. Había captado su frialdad, la perturbación que le había traído.
Como antes, busque lugares donde los escritores usen un personaje secundario para ayudar a ilustrar las emociones de un personaje principal. Luego experimente con la técnica en su propia escritura.
Usar un personaje menor como espejo puede ser especialmente útil en la escritura de viajes, que a menudo es rica en personajes menores: personas en las calles, pescadores, comerciantes, compañeros de viaje, etc.
Cuando el escritor no incorpora a estas personas en el contexto emocional de la historia, a menudo se convierten en paisajes o recortes de cartón, y así la historia pierde su verosimilitud.
