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LOS ENSAYOS NARRATIVOS FUERTES siempre se mueven. Comienzan con la acción, el narrador haciendo snowboard con la Patrulla de esquí de Aspen, por ejemplo, luego profundizan la escena con descripciones: el polvo seco, los tazones empinados, el cielo de finales de enero.
Luego pasan rápidamente a la información de fondo (aspectos de la patrulla de esquí, cómo responden a las llamadas) y luego vuelven una y otra vez.
Cuando el escritor hace esto bien, el lector sigue moviéndose también. La información que de otro modo podría ralentizar al lector (por ejemplo, detalles de la capacitación y las certificaciones necesarias para ingresar a la patrulla de esquí) se vuelve sumamente importante y relevante cuando se intercala entre escenas dramáticas de miembros de la patrulla que reciben una llamada y luego salen a ayudar. la víctima.
Su capacidad para mantener y controlar el impulso a lo largo de un ensayo depende de la forma en que forma las escenas.
Cómo dividir tu ensayo en escenas
.. Una escena es una unidad de drama.
- Wikipedia
La forma más fácil de crear escenas es decidir sobre un "evento" simple y único para usar como marco narrativo. Esta es la "historia" en curso a la que agregará los hechos, las ideas y la información que desea transmitir.
Los eventos más obvios ya tienen una especie de estructura dramática inherente, como escalar una montaña o ir a una cita. O, simplemente usando la cronología de un día ("un día en la vida") o de noche, siguiendo las horas, la posición del sol / luna y otros factores ambientales, puede ser una manera fácil y natural de crear escenas, especialmente para escritores principiantes.
Independientemente de lo que elija como su evento, lo que importa es el movimiento entre las escenas y las reflexiones, pensamientos y cualquier información ofrecida por el narrador. Debe ser dinámico.
Sin embargo, es importante tener en cuenta que el evento no necesariamente tiene que ser dramático en sí mismo.
En uno de mis ensayos favoritos, Sleet de Coleman Barks, todo lo que "sucede" es que el narrador se queda atrapado en su cabaña en las montañas del norte de Georgia y pasa la noche leyendo la tesis de un estudiante que ha muerto. En este caso, el movimiento llega a través de los recuerdos del narrador y la imaginación.
Independientemente de lo que elija como su evento, lo que importa es el movimiento entre las escenas y las reflexiones, pensamientos y cualquier información ofrecida por el narrador. Debe ser dinámico.
Un ejemplo de tejer escenas / información
Una vez que se haya decidido por un evento y tenga una idea general sobre la información que desea discutir, las escenas generalmente comienzan a surgir naturalmente.
Digamos que vives en Las Vegas y quieres escribir un ensayo narrativo sobre ejecuciones hipotecarias allí. Desea analizar los factores económicos detrás de las ejecuciones hipotecarias, la situación actual, el contexto histórico y las perspectivas para el futuro. Pasas un día conduciendo mirando casas ejecutadas y hablando con diferentes personas al respecto.
Aquí hay un posible desglose de escenas seguido de qué información. sera discutido
- Escena 1: conducir por la expansión suburbana >>> información 1: datos sobre la situación actual de ejecución hipotecaria en Las Vegas
- Escena 2: detenerse y hablar con el propietario >>> información 2: descripción general de los factores económicos que llevan a las ejecuciones hipotecarias
- Escena 3: parar para almorzar en el restaurante, luego visitar el casino >>> información 3: contexto histórico del desarrollo residencial en un área que contrasta con las tendencias recientes
- Escena 4: conducir hasta las montañas circundantes para ver la ciudad >>> información 4. perspectivas futuras
Transiciones
Tejiendo escenas e información juntas, el lector debe dar saltos rápidos dentro y fuera de la historia. Esto puede ser desorientador y perjudicial a menos que unas todo con transiciones suaves.
Foto: una canción bajo el azúcar azúcar
En el siguiente ejemplo, Hal Amen relata una caminata por el glaciar Chacaltaya en Bolivia.
Por un lado, está describiendo la escalada, pero al mismo tiempo realmente está escribiendo un ensayo sobre Bolivia, la comunidad local y los impactos del cambio climático global.
Abre la historia colocando al lector allí mismo en la montaña, en la acción:
Me tropiezo, perdiendo un paso. Un poco de mareo es todo. Tal vez debería haber comido más para el desayuno.
Luego, utilizando una transición simple pero efectiva, pasa directamente a un poco de información de fondo sobre el área:
Dejando a un lado los mareos leves, la cumbre es un juego de niños. Los mineros lo hacen: las mesetas superiores están llenas de cubos de mineral y pequeñas lagunas están teñidas de rojo sangre del hierro y verde del cobre.
Esquiadores acérrimos lo hacen. Chacaltaya ha tenido el récord de la estación de esquí más alta del mundo desde 1939, cuando el Club Andino Boliviano construyó una carretera de acceso, una pequeña cabaña y un elevador de cuerda para subir el glaciar.
El narrador continúa dando varios párrafos más de información sobre la historia del área, luego usa una cita de la guía para llevar al lector de vuelta a la "historia":
"Es su única fuente de agua", me dice Juan mientras estoy temblando en la cumbre, observando la extensión de El Alto en el Altiplano, muy por debajo.
Cuando se hace bien, este movimiento de la información de fondo a la escena no solo educa al lector sino que crea este efecto del tiempo que ha pasado en la historia. Casi parece que el narrador, mientras explicaba cosas sobre la montaña, en realidad estaba escalando.
Ese es el objetivo: transmitir información o ideas y al mismo tiempo crear una sensación de avance. Piense en un río, girando, girando, moviéndose a través de diferentes tipos de terreno, pero siempre empujando río abajo.
