Viaje
Tome cursos en línea de periodismo de viajes y únase a una comunidad creciente de miles de escritores de viajes, fotógrafos y cineastas en MatadorU.
EN EL ÚLTIMO MES hemos estado ampliando los planes de estudio en MatadorU. Entre las primeras lecciones nuevas que hemos agregado están los estudios de retórica versus lenguaje transparente, así como el "porno" de viajes y la difícil situación de la escritura. Los siguientes son algunos extractos diferentes que queríamos publicar aquí en la red.
1. Temporalidad y comenzando con lo que sabes
Intuitivamente, muchas personas asocian la escritura de viajes con estar en el camino, moverse de un lugar a otro, escribir sobre los viajes de uno. Y aunque en algún nivel este puede convertirse en el objetivo final, hay una lección importante para comenzar en casa, escribir sobre de dónde eres o el lugar que mejor conoces.
Considere por un minuto que todos son locales en algún lugar y viajeros en cualquier otro lugar. Por lo tanto, unas pocas descripciones simples sobre la ciudad natal de otra persona son, de hecho, escribirle viajes, así como una simple descripción de su ciudad natal es escribir viajes para otros.
Cuando comienzas con lo que sabes bien, tus puntos de referencia se inspiran instintivamente a partir de nombres y detalles específicos, al mismo tiempo que toman en consideración la historia del lugar, cómo ha cambiado (o permaneció igual) con el tiempo y cómo se ven afectadas tus experiencias allí. por la época del año, la temporada y varios factores únicos de ese lugar y cultura en particular.
Cuando se aplica a la escritura, esta perspectiva de múltiples capas puede conducir a una sensación de "desarrollo de la vida" o el lugar de "estar vivo". Nos referimos a esto como la escritura que tiene un sentido temporal específico o temporalidad.
Considere este ejemplo:
Esa tarde, Cullen y yo fuimos a Harlowe, en un país pantanoso, para llevarle a su amigo una batería para su camioneta. La única tienda en Harlowe es la parada y compra de Nadine. Zach vivía en un remolque al final de un camino de tierra. Había un barril de cerveza en el patio lateral y un cubo de basura en el frente. Más allá de eso, más allá de la cortadora de césped cansada de panqueques, había una vista del sonido de un millón de dólares.
Observe cuán específicos son los detalles y las descripciones, cómo en cinco oraciones simples se nos da no solo:
- un sentido del terreno ("pantano")
- El tamaño / sensación del lugar (una sola tienda, llamada "Nadine's Stop-and-Shop")
- indicios de duras realidades económicas (Zach vive en un remolque con un barril, un cortacésped desgastado, un cubo de basura en el frente; esto se contrasta con la "vista del millón de dólares"),
pero también una capa adicional justo debajo de la superficie: una sensación de tiempo que ocurre.
Este párrafo proviene de un trabajo narrativo más extenso del editor de Matador Noah Pelletier sobre las pequeñas ciudades donde creció. Tenga en cuenta la familiaridad demostrada en la escritura y cómo sería casi imposible para un extraño escribir sobre este lugar con el mismo nivel de detalle.
2. Discernir la retórica
La retórica es el uso de elementos lingüísticos para explotar los desencadenantes emocionales o aprovechar las relaciones sociales entre las personas. Estos elementos lingüísticos suelen ser "tácticos", deliberadamente diseñados como pretexto o para persuadir a los lectores.
Si bien la retórica es casi universal en el lenguaje de marketing / publicidad, así como en el discurso político y la sabiduría, a menudo simplemente aparece en los escritos de las personas sin que se den cuenta de qué es o cómo afecta al lector.
Debido a que puede ocurrir en cualquier parte de la oración, en cualquier escala, y también porque es omnipresente en los medios tanto en línea como impresos, en la televisión y en la radio, la retórica puede ser difícil de discernir del discurso no retórico.
Es bastante fácil de detectar cuando está completamente exagerado, como:
¡SI TE GUSTA MYRTLE BEACH, ENTONCES TE ENCANTARÁ TYBEE ISLAND!
Pero también puede estar envuelto en mensajes que lo hacen casi imperceptible para la mayoría de los lectores. Por ejemplo:
Los turistas proporcionamos empleos y, más que eso, mantenemos vivas tradiciones centenarias.
Aversión natural a la retórica en la vida real
Una forma útil de pensar sobre la retórica es imaginarla en la vida real. Imagina que estás caminando por la calle y alguien se te acerca llevando una pila de volantes brillantes. En esta situación, a menudo hay un instinto, una especie de alarma que suena y te avisa con anticipación: "Esta persona está a punto de venderme algo".
Cuando esto sucede, típicamente nuestras defensas suben; nos volvemos escépticos por naturaleza. A menudo nos preguntamos: "¿Quién es esta persona y por qué me están hablando?" A menudo existe la sensación de ser engañado vagamente de alguna manera, incluso al escucharlos. Que todo es "un acto", que normalmente es.
Ahora compara esto con lo que sientes cuando hablas con amigos o familiares de una manera natural y relajada, una forma en la que no hay pretexto, ni agenda, ningún sentido de que alguien intente convencer o persuadir al otro, sino simplemente comunicarse. En este caso, usted como oyente está naturalmente “desarmado”, listo para conversar sobre cualquier información, ideas o historias que se comuniquen.
Retórica en forma escrita
En muchos sentidos, la retórica en forma escrita es idéntica a la de un vendedor que se acerca a usted en la calle, solo porque está en una página / pantalla en lugar de ocurrir en la vida real, es menos ofensivo y fácil de descartar. Y, sin embargo, a medida que estamos expuestos a él una y otra vez, nos acostumbramos. Tiene un efecto normativo sobre lo que leemos.
Esto es particularmente cierto con la escritura de viajes. Durante las últimas décadas, periódicos, revistas y medios de viaje de todo tipo han ayudado a "legitimar" un tipo de codificación del lenguaje de viaje que esencialmente "disfraza" el marketing directo en los anuncios. Funciona al agrupar elementos de lugar, cultura y viaje, sacándolos de contexto para que, en lugar de contar la experiencia original de un escritor, él o ella "posicione" la experiencia para que suene de cierta manera.
3. Reconocimiento de la retórica: falta de temporalidad
Como discutimos anteriormente, cuando las descripciones del lugar fluyen naturalmente de lo que conoce bien, cuando se basan en detalles concretos específicos, la escritura tiende a tener una sensación de temporalidad, una sensación del lugar que realmente existe en el tiempo. Ejemplo:
20 de mayo de 2001, Aeropuerto Logan, Boston
Me abrí paso hasta la sala de estar de British Airways felicitando a la dama que hizo el check-in con sus pendientes del tamaño de un dólar de plata. Son horribles
Los salones de primera clase a menudo me llaman la atención sobre combinaciones extrañas de queso, galletas de agua, Kahlua, Campari y cualquier otro tipo de licor / licor extraño que nunca me sorprende probar en casa. Hoy no es la excepción.
El chico que está frente a mí lleva un cárdigan y lee Yacht World. Quiero ponerlo frente a un orador y criticar a Ramones y sacudirlo de su existencia de corbata, para darle un recorrido por un mundo en el que no tiene que cruzar con cautela una pierna sobre la otra.
Aunque este ejemplo contiene tipos de escritura imaginativos e incluso especulativos ("Quiero ponerlo frente a un orador …"), hay una sensación de temporalidad en todo el pasaje. Puedes imaginarte al narrador allí en el salón de British Airways y percibir una sensación de tiempo que pasa en la historia.
Por el contrario, la retórica generalmente elimina cualquier sentido de temporalidad. En otras palabras, las descripciones flotan sin estar vinculadas a ningún momento en particular:
"Hawái tiene unas vistas impresionantes".
¿Cuando?
"Esta es la verdadera Costa Rica".
¿Cuando?
El albergue te ofrece una guía interna de la mejor vida nocturna que la capital paraguaya tiene para ofrecer.
¿Cuando?
"Las tirolesas llevan tu viaje a nuevas alturas".
¿Cuando?
4. Transparencia y el espectro de la experiencia
Algunos argumentan (con razón, en mi opinión) que no hay escritura completamente libre de retórica. Que efectivamente todo el lenguaje escrito intenta de alguna manera persuadir.
Pero en lugar de mirar la retórica solo en términos binarios, en blanco y negro, es útil considerar el lenguaje escrito como un espectro. El lugar donde cada palabra / oración / párrafo cae en este espectro depende de cuán cerca refleje o transmita lo que experimentó el escritor en la vida real.
Un término para esto es transparencia: cuanto más estrechamente se refleja la experiencia del autor en la vida real, más "transparente" es la narración.
Considere el nivel de transparencia del siguiente pasaje:
No hay nada como el pollo a la parrilla justo al lado del volcán. ¿Qué? ¿Aún no has experimentado la carne y el pescado a la parrilla del volcán? Bueno, es hora de que tomes el próximo vuelo a la isla española de Lanzarote y hagas una fila para el restaurante El Diablo.
Esto se debe a que el arquitecto y chef Cesar Manrique ha estado utilizando una parrilla grande que se encuentra sobre un volcán en la isla. Claro, no es un volcán activo, pero todavía hay mucho calor saliendo de la Tierra. Muy bien, ¿verdad?
¿Qué podría haber escrito el escritor del párrafo anterior si hubiera sido más transparente sobre su experiencia? Por ejemplo, ¿qué pasaría si realmente pensara que todo el asunto del "pollo a la parrilla del volcán" era una trampa turística truculenta, y que después de hablar con el chef más sobre su cocina, se enteró de que el chef también se sentía un poco ridículo y prefería cocinar en casa ? ¿O que su comida favorita en Lanzarote no era en El Diablo, sino una de las casas de la familia local?
Por supuesto, la verdad podría haber sido que sintió que la comida era realmente "genial", pero debido a que todo se presenta retóricamente en lugar de transparente, es imposible que el lector esté seguro. La retórica funciona explotando, en lugar de expresar emociones. En lugar de decir "Pensé que era genial", el narrador usa "Bastante genial, ¿verdad?", Sugiriendo que si no estás de acuerdo, de alguna manera no eres "genial". Por lo tanto, no tenemos una forma real de saber qué Narrador sintió.
5. Efectos no deseados de la retórica en la narración: Empaque
Al narrar de manera transparente, cada detalle simplemente es. Aquí hay un ejemplo:
Pasamos un verano en el camino entre tu casa y la mía. Vivía con mis padres en Denver, y tú vivías con tus padres en Oak Creek. Te acabas de graduar y nunca más volveríamos a vivir separados por cinco minutos en Boulder. Ese fue el verano en que me enamoré de Mason Jennings y de los largos recorridos en la montaña.
Cada detalle, cada línea, simplemente se declara o declara. Cada línea revela un poco más de la identidad del narrador y sus relaciones con los demás en la historia, de ahí el descriptor "transparente".
Pero cuando la narración no es transparente, las relaciones entre las personas permanecen poco claras (o, como a veces se las llama, "opacas"). Los personajes que no sean el narrador pueden reducirse a una especie de escenario o abstracción, que sirve como telón de fondo para el narrador, particularmente en el contexto de cuánto cumple un lugar o personas las expectativas del narrador. De esta manera, la escritura de viajes se convierte en un medio de empaquetar el lugar, la cultura y / o las personas, retratándolos como una especie de "producto" o mercancía:
Durante nuestra caminata alrededor del mundo, mi esposa, tres hijos adolescentes y yo tuvimos muchas experiencias inolvidables. Incluían vivir con mayas en una remota aldea guatemalteca, escuchar relatos de primera mano de los sobrevivientes de Killing Fields en Camboya y escuchar el sonido gutural de los leones que vigilaban su territorio temprano en la mañana cerca del Parque Nacional Kruger. Sin embargo, ninguno de ellos se compara con una breve parada en un pueblo remoto de montaña en uno de los países más pequeños del mundo.
Si bien el narrador de este párrafo es obviamente "muy transitado" y ha tenido "muchas experiencias inolvidables", ¿cuál es exactamente su relación con "los mayas en una remota aldea guatemalteca" o con los "sobrevivientes de los campos de exterminio"?
Uno esperaría que más adelante en la pieza dejara esto en claro, y sin embargo, el efecto sutil (y probablemente no intencionado) de la forma en que ha introducido a todos estos personajes ya los está "empacando" de manera efectiva como referentes o comparaciones, luego usando una retórica construcción para "obligar" al lector a aceptar cómo, incluso en su "extremidad" (aldea remota, sobrevivientes de Killing Fields, leones gruñendo), todavía no se "comparan" con la "breve parada del narrador en un pueblo remoto de montaña".
Este es el equivalente estructural de un infomercial para algún tipo de producto, por ejemplo, un limpiador a vapor. Imagínese a alguien en la televisión demostrando el limpiador a vapor vertiendo diferentes cosas en un parche de alfombra:
Manchas de vino tinto, mostaza, ketchup: ¡nada puede resistir el poder de limpieza del Steam-Master 2000!
Una vez más, el subproducto típico de un narrador que "empaqueta" cultura / lugar / gente es hacer que parezcan productos:
Mayas en una remota aldea guatemalteca, sobrevivientes de los campos de exterminio, leones vigilando su territorio: nada de eso se compara con una breve parada en un remoto pueblo de montaña.
Continuaremos la próxima semana con varios conceptos más que surgen de la retórica / transparencia, como "pornografía de viajes" y "escritura difícil". También puede obtener más información en MatadorU.
