Viaje
Los subtítulos fuertes a menudo son pasados por alto o no son considerados por los periodistas, lo que lleva a subtítulos obvios que se leen casi como ideas posteriores, esencialmente reempacando o reafirmando lo que el espectador ya puede ver en la toma por sí mismo. Un ejemplo sería el disparo / subtítulo anterior.
Dar contexto: lo que el espectador no puede ver
En lugar de simplemente reducir / reafirmar lo que ya es obvio en la foto, los subtítulos fuertes, lo que en Matador llamamos subtítulos "narrativos", le dan al espectador el contexto, la historia de fondo, la información que el espectador NO PUEDE ver por sí mismo. Esto incluye cosas como:
- Poner nombres
- Nombres de los sujetos
- Historia de fondo en la escena (ejemplo: en qué punto del viaje ocurrió el disparo)
- Historia de fondo o información técnica sobre la toma en sí
- Desafíos o circunstancias especiales no identificables en el tiro en sí
- Información sobre eventos futuros que la toma pone en perspectiva
Con eso en mente, echemos un vistazo a esta misma toma de nuevo con el título real (ambos del embajador de Matador Drew Tabke):
Esta es una imagen tomada de la GoPro de Chopo Diaz que nuestro piloto, Drake Olsen, adjuntó a la cola de su Cessna 180. Drake, un ex piloto de autos de carrera de Le Mans Porche, es un piloto increíble capaz de hacer cosas increíbles con su avión. En esta imagen, está volando directamente hacia la pared de espinas en el pico alto sobre nuestro campamento, que finalmente esquiamos.
La razón por la que nos referimos a estos como subtítulos "narrativos" es porque si se hacen correctamente, crean capas narrativas, un sentido no del momento simplemente "congelado en el tiempo" sino parte de una historia. Agrega el sentido temporal, la transparencia, la ventana a la experiencia del periodista que nos ayuda como lectores / espectadores a entrar en la historia.
Aquí hay otro ejemplo del mismo ensayo fotográfico de Drew:
Durante la fiebre del oro de Klondike, el canal Lynn fue una ruta importante para los mineros que se dirigían a Skagway, Alaska, con la esperanza de hacerse ricos. Experimentamos la misma sensación de dirigirnos hacia lo desconocido mientras navegábamos hacia el norte en esta histórica y dramática vía fluvial con nuestro equipo de expedición empaquetado debajo de la cubierta. El ferry nos llevó desde la capital de Alaska, Juneau, cuatro horas al norte hasta el pueblo pesquero de Haines.
Un último ejemplo de subtítulos narrativos proviene del editor colaborador de Matador, Daniel Britt. Observe cómo las descripciones del fotógrafo implican no solo su paso por el área, sino también haber pasado un tiempo significativo y desarrollar una relación con la cultura.
Un comerciante callejero empaca unos pocos gramos de naswar (tabaco afgano) en Herat. El polvo fino, húmedo y verde, que generalmente se toma por vía sublingual, se deriva del tabaco tratado con cal por sus capacidades alcalinas. Produce un vertiginoso subidón que rápidamente da paso a náuseas y ardor esofágico oral. Te encantará, especialmente en los secos y fríos Decembers afganos, o esperando un tuk-tuk, matando una oveja, cualquiera de esos. Es el dolor el que amplifica los sentidos. También es uno de los pocos vicios que he visto disfrutar a las mujeres afganas, vergonzoso porque me tomó dos viajes y varios meses descubrir una dosis funcional. Pruebe con un pellizco colocado entre la mejilla y el tejido de las encías, agarrando los molares del lado izquierdo. Foto de Daniel C. Britt
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Una pregunta que debe hacerse antes de firmar sus subtítulos: ¿Cómo respalda o debilita mi subtítulo mi experiencia / conocimiento del lugar y la cultura que estoy fotografiando?
