Viaje
Esta es la parte 3 de una serie de 5 partes, Transforme su escritura de viaje.
MIRAMOS MÁS ANTES cómo los narradores describen (o no describen) otros personajes en sus historias. Para revisar, los escritores más hábiles "introducen" caracteres de manera que:
- Dar contexto, explicando cómo ese personaje encaja en la escena
- Expresar emoción, dando una idea de las impresiones del narrador de un personaje (que puede crear oportunidades poderosas para que estas impresiones evolucionen a través de la interacción futura)
- Dar detalles físicos que se registren a nivel sensorial.
- Se construyen alrededor de la interacción y el diálogo, no solo para decir cómo es el personaje, sino también para representarlo a través de un intercambio
Hoy nos centraremos en el n. ° 3, los detalles físicos, y veremos cómo, cuando se presentan con cuidado, pueden conducir a otras capas, particularmente a expresar la emoción.
Muy a menudo, la fisicalidad de un personaje se presenta casi como una etiqueta, algo totalmente superficial. Por ejemplo:
El barman era alto, tatuado y llevaba una gorra de bombín.
Si bien estos detalles físicos nos dan algo para imaginar (están al menos un paso más allá del recorte de cartón total "taxista sonriente" o "pescador golpeado por el clima"), todavía no dan ninguna información asociativa verdadera del narrador. ¿Puedes decir de esta oración si el narrador está alienado por el cantinero? ¿Admirativo? ¿Intimidado por él?
En otras palabras, estos detalles no nos dan una idea clara de la primera impresión del narrador. Pero, ¿qué pasa si el narrador puede agregar una asociación simple que retrate lo que él o ella estaba pensando en ese momento? Ex:
El camarero era alto, tatuado y llevaba una gorra de bombín, lo que por alguna razón me hizo pensar en un artista de vodevil.
¿Que tal ahora? ¿Tenemos una idea un poco mejor de la impresión que dio este personaje? ¿Hay espacio ahora para que esta primera impresión sea subvertida por futuras interacciones?
Pero si fueras este narrador, ¿cómo podrías estar realmente seguro de que el lector tiene la sensación real, digamos que fue uno de este cantinero siendo este tonto inesperado, que sentiste en ese momento? ¿Qué hay de cómo sonaba? ¿Podemos escuchar su voz?
El camarero era alto, tatuado y llevaba una gorra de bombín, lo que por alguna razón me hizo pensar en un artista de vodevil.
"¿Qué tienes?", Dijo con un acento sureño inesperadamente alto y metálico.
Observe ahora cómo aparece el cantinero como un personaje "real": una persona con voz, acento, cierta mirada y una "relación" (aunque solo a través de la industria de servicios) con el narrador. Si bien esto puede no ser necesario con todos los personajes con los que se encuentra el narrador, definitivamente necesitan su consideración si serán parte de cualquier interacción importante en una historia (por ejemplo, el barman, cuando la noche llegue a la hora de cierre, recogerá al narrador y sus amigos con la historia de su vida, y eso es lo que hace que valga la pena contar esta noche / experiencia en particular).
Únase a nosotros el 3 de abril para el chat de Twitter "Transforme su escritura de viaje" - #MatUTalks.
Aprendiendo de un maestro
Al igual que con aprender cualquier cosa, si quieres aprender a presentar personajes, busca un mentor o maestro. No importa si son novelistas, cineastas, artistas, fotógrafos, lo importante es que te inspiren con la forma en que crean una sensación de patetismo o identidad con sus personajes.
Una de mis favoritas es Alice Munro, una maestra de cuentos canadiense que recientemente ganó el Premio Nobel de Literatura. Toma estos ejemplos:
Era una joven pesada que parecía haberse rendido en todos los departamentos, excepto en su cabello. Eso era rubio y voluminoso. Todo el lujo inflado del estilo de una camarera de cóctel, o stripper, además de la cara y el cuerpo de un día de trabajo.
- de "El oso vino sobre la montaña"
¿Qué sentido tiene el narrador de esta mujer? ¿La ve de una manera que parece inferior / crítica? ¿La está evaluando simplemente como una posible conquista sexual? (Tenga en cuenta que el protagonista de esta historia, y el punto de vista a través del cual el narrador está "viendo" a esta mujer, es un anciano filántropo).
Ella se ocupó fingiendo que lo estaba viendo por primera vez, ahora. Su cabello rizado, corto y muy oscuro, que retrocede en las sienes, dejando al descubierto la suave piel de marfil teñida de oro. Sus hombros anchos y afilados y sus extremidades largas y finas y su cráneo bastante pequeño y bien formado. Él sonrió encantadoramente pero nunca estratégicamente y parecía desconfiar de sonreír por completo desde que se había convertido en maestro de niños. Se le pusieron tenues líneas de traste permanente en la frente.
- de "Lo que se recuerda"
Tenga en cuenta las asociaciones emocionales evocadas en estas descripciones físicas. ¿Qué está considerando realmente esta narradora en su opinión (como una esposa de mediana edad) de su esposo? ¿Qué podemos decir acerca de sus propios sueños y deseos a través de la forma en que nota las "líneas débiles" en su frente o la forma en que parece "desconfiar" de la sonrisa?
Un último ejemplo, mi favorito, muestra que las descripciones físicas no tienen que ser largas y complejas para transmitir asociaciones muy poderosas. La historia "Odio, amistad, cortejo, amor, matrimonio" comienza con una protagonista, Johanna, y la fuerte sensación de que ella es una mujer hogareña y de huesos grandes en medio de un movimiento aún no revelado en todo el país. Todas sus interacciones con otros personajes construyen un sentido de ella como esta mujer muy indeseable y difícil, que por supuesto establece un gran potencial para que los eventos posteriores de la historia desarrollen y subviertan estas primeras impresiones.
Un escritor menos hábil podría tomar un personaje como este y reducirlo a una plantilla, describiéndola como "ruidosa" o "grosera" o "con sobrepeso". Pero Munro lo hace tan sutil y visceral. Durante una conversación con un conductor de tren, cuando se le pregunta sobre el envío de sus muebles, la mujer se describe de esta manera:
Sus dientes estaban apretados en la parte delantera de su boca como si estuvieran listos para una discusión.
En partes posteriores de esta serie, veremos otros elementos para transformar su escritura de viaje. Por ahora, considere cómo las descripciones físicas que le da a los personajes dan lugar a asociaciones emocionales, un sentido del personaje como una persona real, no solo un recorte de cartón.
