Viaje
Las habilidades de periodismo de viaje a continuación complementan las que se enseñan a través de los planes de estudio en MatadorU.
1. Ser un observador activo
La observación activa busca conscientemente conexiones entre lo que es visible en alguien (sus expresiones, ropa, lo que está haciendo) e invisible (sus historias, educación, sueños, deseos).
Esto es clave, porque dentro de la brecha entre lo visible y lo invisible es a menudo donde se encuentran las historias más profundas, más creíbles e interesantes.
2. Reconociendo patrones / sesgos en la forma en que observas a las personas
Si bien es importante ser un observador activo, al mismo tiempo, también hay formas comunes de mirar a las personas que pueden confundir a los lectores:
- Romanticizando la vida de otra persona (Ej.: Guía de montaña en Ecuador)
- Asignarse a los problemas / luchas de otra persona como si fueran propios (Ej: personas locales desplazadas por inmigrantes más nuevos o más ricos o por turismo)
- Creer que alguien es una "figura de padre / madre / hermano / hermana"
- Hacer suposiciones basadas en el patrimonio cultural.
- Aislar a las personas de las relaciones de tiempo / lugar / familia para que se conviertan, esencialmente, en símbolos o simplemente accesorios para el ego del narrador o autor.
- Atribuir las emociones que alguien te hizo sentir (especialmente si las estás observando desde la distancia en lugar de interactuar) de regreso a ellas (Ej.: “La mujer cubana despreocupada”)
- Descartar conexiones materiales / económicas entre usted y los demás (Ej.: "taxistas increíblemente afables" en Costa Rica)
- Ver a las personas exclusivamente a través del filtro de creencias / estéticas filosóficas, religiosas o artísticas estrictamente sostenidas.
3. Ser consciente de cómo ves el lugar
De manera similar, las personas a menudo no han considerado las formas en que pueden conceptualizar o ver el lugar y cómo esto afecta su escritura de viaje. Aquí hay una muestra de 14 formas comunes de ver el lugar:
Mitologizando
Mitologizar el lugar es mirar al lugar como una abstracción. La gente mitifica el lugar al (a) asignándose algún tipo de abstracción [por ejemplo, virtud, nostalgia, caballerosidad, nivel de atraso], o de manera similar (b) asignándose algún tipo de abstracción o cualidad debido a ello.
Ej: "El Sur me enseñó a ser un caballero".
No, tus padres lo hicieron.
Mitologizar es el acto de crear ilusiones sobre el lugar. Estas ilusiones "existen" dentro de la discrepancia entre la realidad concreta que uno experimenta en un lugar (ejemplos: cuánto tiempo ha vivido allí, dónde vive - el centro, los suburbios, las áreas periféricas - el papel de uno en la economía / comunidad local) versus la imagen uno tiene de su vida allí.
La mitología a menudo ocurre cuando las personas miran hacia atrás donde crecieron, vivieron o alguna vez viajaron, y sintieron ciertas emociones que no existían cuando realmente vivían o viajaban allí.
Ej: "Nunca he estado en un lugar más caluroso que un campo de fútbol en el norte de Georgia en el verano".
No, en realidad hacía mucho más calor cuando estabas en Ecuador.
Commodificante [fundamental]
Commodificar (en un nivel fundamental) es reducir el lugar a un contexto singular de recursos en la realidad concreta. Los ejemplos serían considerar los bosques como "madera para ser cosechada" o los ríos como "potencial hidroeléctrico".
Commodificante [común]
Sin embargo, existe una forma de mercantilización mucho más sutil y generalizada en la que, en lugar de la realidad concreta, el contexto de "recursos" incluye abstracciones, asociaciones, "atractivo" o "imagen". Así es como los vendedores de viajes a menudo ven el lugar, como un imagen que necesita ser empaquetada de cierta manera, transformada en un producto para ser "posicionada" en el mercado.
4. Conocer el lenguaje de marketing / construcciones en su escritura
Las construcciones de marketing, como el "imperativo casual", el "hipotético" y el "hey-let-me-show-you" pueden terminar involuntariamente en narrativas de escritores de viajes, debilitándolos.
5. Ser consciente de argumentos falaces
Los argumentos falsos son ideas expresadas sin lógica. Por ejemplo:
"Dudo que el negocio, ubicado en un elegante edificio del siglo XVI, pueda durar un mes sin nosotros".
Este es un argumento falaz conocido como correlación confusa y causalidad. Las correlaciones y la causalidad confusas funcionan así: una persona dice 1. A ocurre en correlación con B., 2. Por lo tanto, A causa B”. Esto no es necesariamente cierto.
La escalera de la abstracción puede ayudar a discernir argumentos falaces.
6. Comprender la "escalera de la abstracción"
La escalera de la abstracción es una manera simple pero poderosa de habituar una actitud crítica hacia el lenguaje y la escritura.
También es útil comprender en el contexto del reconocimiento de argumentos falaces y, como veremos a continuación, la codificación y comercialización de personas / lugares / viajes por escrito.
7. Conocer la codificación y / o mercantilización
La codificación y la mercantilización son formas de expresar el lugar, la cultura y las personas como mercancías vendibles, y son falaces pero muy comunes en la escritura de viajes. Ejemplo:
"Los amantes del arte saben que no hay nada mejor que una exhibición gratuita en un cálido día de verano".
La codificación comienza cuando un narrador sugiere algo sin declarar nada o referirse a algo que existe en la realidad concreta (la realidad concreta es el mundo real en el tiempo / espacio). Por ejemplo, "amantes del arte" es solo una sugerencia, no un grupo real que existe (en oposición a, por ejemplo, "los estudiantes de segundo año en Savannah College of Art and Design").
La codificación y la mercantilización, como los argumentos falaces, son patrones que los escritores deben tener en cuenta.
8. Construyendo escenas
La construcción de escenas es la habilidad central para escribir ensayos narrativos fuertes.
Editor de Matador Hal Amen en el glaciar Chacaltaya, un buen ejemplo de un ensayo narrativo que usa escenas
La forma más fácil de crear escenas es decidir sobre un evento simple y único para usar como marco narrativo. Esta es la "historia" en curso a la que agregará los hechos, las ideas y la información que desea transmitir.
Los eventos más obvios ya tienen una especie de estructura dramática inherente, como escalar una montaña o ir a una cita. O, simplemente usando la cronología de un día ("un día en la vida") o de noche, siguiendo las horas, la posición del sol / luna y otros factores ambientales, puede ser una manera fácil y natural de crear escenas, especialmente para escritores principiantes.
9. Crear descripciones de niveles múltiples
Las historias que parecen reales y vivas contienen múltiples capas. Sin embargo, los escritores principiantes de viajes, por lo general, se centran en una cosa a la vez. Una forma de agregar capas a sus descripciones es aprender a usar correlativos de objetos.
Los objetos correlativos funcionan al darle al lector una imagen que funciona para (a) avanzar en la trama, mientras que (b) crea una correlación entre cualquier objeto o escena que se describa y las emociones de un personaje en particular.
10. Crear diálogos de niveles múltiples
De manera similar, el diálogo más convincente funciona en múltiples niveles o tiene múltiples funciones. Además de los personajes que hablan, el diálogo también puede:
- retratar la acción
- describe el escenario
- contar la historia de fondo
- expresar emoción
Para ver un ejemplo de las cuatro cosas que suceden juntas a la vez, revise este diálogo de "Vitaminas" de Raymond Carver:
Patti dijo: “No te importa si tomo vitaminas. Ese es el punto. No te importa nada. El limpiaparabrisas se retiró esta tarde bajo la lluvia. Casi tuve un accidente. Estuve tan cerca.
11. Crear diálogo bilingüe
A menudo es posible que deba escribir un diálogo en más de un idioma. Aquí hay 5 técnicas.
12. Usando anécdotas
A veces tienes un personaje o incidente menor que no encaja bien en la trama, pero que, si se incluye, agregaría un detalle particularmente rico o reforzaría el tema general de la historia. Esto es cuando necesitas usar anécdotas.
13. Usando comillas
Muchos escritores de viajes utilizan citas anticuadas.
14. Conocer los errores de uso comunes
Hay docenas de palabras en inglés comúnmente mal utilizadas.
15. Encontrar formas originales de expresar cosas
Para algunos escritores de viajes, se trata solo de aprender a reconocer y evitar clichés.
16. Saber comunicarse con los editores
La mayoría de las veces se trata de no perder el tiempo. Aquí hay 3 cosas que nunca debes hacer, y luego, 3 más.
17. Escribir consultas que llamen la atención
Este artículo tiene 2 ejemplos de lanzamientos que funcionaron y un análisis de por qué lo hicieron. Principalmente se trata de concisión, conexiones, conocimiento y / o ser fanático (o lo mejor de todo, en la pantalla del radar de) cualquier publicación / editor que esté consultando.
18-25. Desarrollando una mentalidad editorial
La mejor manera de aumentar sus posibilidades de publicación es mirar la publicación no como un evento único sino como un proceso continuo en el que desarrollará una mentalidad completa. Esto implica un conjunto completo de habilidades, que incluyen:
- Visualizar lo que pensará el editor cuando reciba su presentación.
- Capacidad para lidiar con el rechazo: la mejor manera de lidiar con el rechazo es enviar historias y argumentos de manera continua. De esa forma, ya sea que una pieza sea rechazada o aceptada, automáticamente envía una nota de agradecimiento, luego continúa, listo para volver a enviar a una publicación diferente o para enviar una nueva historia.
- Aprender de cada rechazo: otra forma de lidiar con el rechazo es mirar a cada uno como parte del proceso de aprendizaje. No es necesario detenerse en ello, simplemente pregúntese: ¿fue realmente la historia ideal para la publicación? ¿La historia fue tan buena como podría ser o podría haber hecho más ediciones? ¿Fue su presentación / carta de presentación tan buena como podría haber sido?
- Investigando continuamente mercados nuevos y relevantes: la forma más obvia es buscar en la página de enlaces de su blog o revista favorita. Otra forma es estudiar la biografía de los contribuyentes en los blogs y revistas en los que está enviando. ¿Qué otras publicaciones mencionan?
- Marca siempre nuevos blogs o revistas que encuentres que parezcan mercados potenciales para enviar. Otro truco es enviarse por correo electrónico las URL de la publicación, etiquetar esos correos electrónicos de manera consistente o dar un tema consistente a los correos electrónicos, como "mercados de escritura de viajes".
- Capacidad de mantenerse organizado para que envíe continuamente lanzamientos y envíos múltiples: anteriormente, hemos escrito sobre el uso de un registro de envíos o un administrador de envíos, básicamente una hoja de cálculo simple que le permite ver y organizar rápidamente mercados, contactos y envíos potenciales.
- Comprender la jerarquía de ser publicado en diferentes sitios web, revistas y periódicos, y evaluar honestamente su posición: cuanto más se publique y mayor sea el número de lectores de cada blog, revista o periódico que publica su trabajo, mayor será su avance. la jerarquía, y más fácil será para usted ubicar el trabajo en mercados más grandes y mejor pagados.
26. Investigando el mercado de la escritura
¿A qué revistas, blogs y diarios se suscribe? ¿Leer? ¿Desea enviar trabajo a? Si es un escritor estadounidense, ¿ha considerado enviar trabajo a mercados fuera de los Estados Unidos?
27. Autoedición
Aquí hay 10 preguntas que debe hacerse antes de enviar el trabajo a un editor.
28. Leer el trabajo en voz alta
Junto con la autoedición, aprender a leer su trabajo en voz alta es una habilidad clave para desarrollar.
29. Saber cuándo bloguear y cuándo lanzar
A veces es difícil saber cuándo publicar un artículo en tu blog y cuándo presentarlo a un editor. Este artículo puede ayudarlo a aprender a distinguir lo que es 'pitchable'
30. Elaboración de un currículum escrito
Los escritores a menudo tienen antecedentes profesionales y académicos divergentes que son difíciles de presentar de manera coherente. Aprender a elaborar el currículum vitae de un escritor puede ser clave al solicitar empleos y programas.
